រឿងប្រលោមលោកដ៏គួរឱ្យចាប់ចិត្តរបស់លោក Christopher គឺលោក Fugitives (Simon និង Schuster) ត្រូវបានចេញផ្សាយនៅថ្ងៃទី 9 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 2016 ដើម្បីជាការកោតសរសើរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។ លោក Jim Ruland សម្រាប់ កាសែត Los Angeles Times បាន ហៅសៀវភៅនេះថាជារឿងព្រមានមួយសម្រាប់នរណាម្នាក់ដែលគិតពីផលវិបាកនៃការរៀបអាពាហ៍ពិពាហ៍មានរឿងនិទានប្រលោមលោកឬការធ្វើដំណើរទៅប្រទេសក្នុងការបម្រើសិល្បៈ។ ប្រសិនបើស្នាដៃអេឡិចត្រូនិចរបស់សូរធីនទីននិងព្រហ្មចារីយីហោមិនបានជ្រាបចូលទៅក្នុងបំណងប្រាថ្នាដ៏សម្ងាត់ដែលយើងទាំងអស់គ្នាមានពីមួយពេលទៅមួយភ្លែតដើម្បីស្រក់ស្បែករបស់យើងហើយចាប់ផ្តើមពីលើ "ហើយឌូសេម៉ានបានសរសេរនៅក្នុងសៀវភៅបញ្ជីដែលបានដាក់កម្រិតពិនិត្យឡើងវិញថា" គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់កំប្លែង, យើងមានសំណាងដែលមានឱកាសនិយាយទៅកាន់សូរិនទីនណូមិនគ្រាន់តែអំពីការនិពន្ធរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែជីវិតរបស់គាត់ជាអ្នកនិពន្ធតួនាទីនៃការបោះពុម្ភនិងគំនិតរបស់គាត់លើការជួយអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង។
សិល្បៈ Vs. សិល្បករ
Rachel Sherman : តើអ្នកគិតយ៉ាងណាចំពោះសិល្បៈនិងសិល្បករ? តើអ្នកបំបែកជីវិតនៃការសរសេររបស់អ្នកតាំងពីនៅសល់នៃជីវិតរបស់អ្នក (ឬមួយពួកគេដូចគ្នា) នៅកម្រិតជាក់ស្តែងនិងអារម្មណ៍?
Christopher Sorrentino: ពេលវេលាចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំការសរសេររបស់ខ្ញុំនិងជីវិតរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបង្វិលទាំងស្រុងគឺនៅក្នុងថ្ងៃរបស់ខ្ញុំលោក Stephen ដាដាលូសកាលពី 25 ឆ្នាំមុន។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមកវាជាការរញ៉េរញ៉ៃធម្មតា: ការងារអាពាហ៍ពិពាហ៍កូន ៗ ការលែងលះការលាងចាន។ តាមន័យជាក់ស្តែងមួយខ្ញុំតែងតែធ្វើការសម្របខ្លួនតាមពិត។ ខ្ញុំបានសរសេរនៅពេលល្ងាចខ្ញុំបានសរសេរនៅពេលព្រឹកខ្ញុំបានសរសេរនៅចន្លោះរវាងកាតព្វកិច្ចដទៃទៀត។ ហើយខ្ញុំបានលាលែងពីតំណែងដោយជួនកាលមិនមានពេលណាទាំងអស់ដើម្បីសរសេរ។ នៅក្នុងអារម្មណ៍អារម្មណ៍, នៅពេលខ្លះសិល្បៈគឺមានវត្តមានច្រើនជាងនៅអ្នកផ្សេង។ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាវាដូចជាសម្ពាធថេរ។ ប្រសិនបើខ្ញុំកំពុងសរសេរវាចូលទៅក្នុងការងារ។ ប្រសិនបើខ្ញុំមិនអាចធ្វើការបានខ្ញុំមើលឃើញ។
ល្បិចនេះគឺមិនមែនដើម្បីឱ្យការរត់គេចពីភាពភិតភ័យនៅក្នុងបរិយាកាសដែលមនុស្សដែលអ្នកស្រលាញ់នោះទេ។
ភាពខុសគ្នារវាងការសរសេរនិងការបោះពុម្ព
RS : តើអ្នកអាចផ្សះផ្សាការសរសេរនិងបោះពុម្ពបានដោយរបៀបណា? តើការដាក់សៀវភៅរបស់អ្នក "ចូលទៅក្នុងពិភពលោក" មានអារម្មណ៍ដូចជាការផ្សងព្រេងដាច់ដោយឡែកពីការសរសេរសៀវភៅនោះដែរឬទេ?
CS: ខ្ញុំគិតថាពួកគេពិតជាដាច់ដោយឡែកពីគ្នា។
ការសរសេរគឺជាសកម្មភាពទោល, រុករកនិងបណ្តោះអាសន្ន។ វាត្រូវការការអត់ធ្មត់និងជំនឿជាច្រើនដែលបំណះពិតប្រាកដនឹងត្រូវឆ្លងកាត់។ ខ្ញុំមានទំនោរក្នុងការរក្សាដំណើរការទៅមុខរបស់ខ្ញុំដោយមិនគិតថាតើវានឹងដំណើរការល្អឬមិនល្អទេ។ ផ្នែកមួយនៃខួរក្បាលរបស់ខ្ញុំដែលបង្កើតវាត្រូវការវា។ ចំពោះខ្ញុំយ៉ាងហោចណាស់វាមិនពាក់ព័ន្ធនឹងយុទ្ធសាស្រ្តណាមួយដើម្បីទៅដល់ឬទាក់ទាញអ្នកគាំទ្រទេ។ ដូច្នេះជាមួយការបោះពុម្ភផ្សាយអ្នកចូលដោយផ្ទាល់ពីពពុះនេះទៅជាកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងសហការគ្នាទាំងស្រុងពឹងផ្អែកលើការគណនាឆ្លាតលើរបៀបដើម្បីខ្ចប់សៀវភៅហើយយកវាចូលទៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សជាច្រើនដែលបានបោះចោលបានល្អតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ហើយអ្នក, អ្នកនិពន្ធ, ត្រូវតែផុសឡើងរួមជាមួយសៀវភៅ។ អ្នកត្រូវពន្យល់រឿងដល់ទស្សនិកជនឬអ្នកសារព័ត៌មានដែលអ្នកគ្រាន់តែគិតអំពីរឿងនេះប៉ុណ្ណោះ។ មុខរបស់អ្នកលេចឡើងនៅក្នុងកាសែត។ មនុស្សនិយាយអំពីការងាររបស់អ្នកដែលធ្វើឱ្យក្បាលរបស់អ្នកហើមឡើងឬធ្វើឱ្យអ្នកចង់ចូលក្នុងរន្ធមួយ។ ហើយពិតណាស់ខណៈដែលរឿងទាំងអស់នេះកំពុងកើតឡើងសៀវភៅនេះនៅពីក្រោយអ្នក - អាចបំបែកចេញពីការកែតម្រូវខ្លះទៅជាភស្តុតាងរឿងនេះដែលអ្នករស់នៅជាមួយរយៈពេលពីរបីឆ្នាំប្រាំឆ្នាំគឺគ្រាន់តែជាអ្វីដែលអ្នកធ្លាប់បានសរសេរអ្វីមួយដែលអ្នក 'បានផ្លាស់ប្តូរពី។
RS : តើការបោះពុម្ភផ្សាយរបស់ "The Fugitives" ត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងសៀវភៅផ្សេងទៀតរបស់អ្នកយ៉ាងម៉េចទៅ?
CS: ផងដែរចំណុចដែលទាក់ទងបំផុតនៃការប្រៀបធៀបគឺ TRANCE ដែលចេញមកដប់ឆ្នាំមកហើយ។ នៅពេលនោះគេហទំព័រអក្សរសិល្ប៍លើបណ្តាញទើបតែចាប់ផ្តើមរកឃើញ។ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើនវាជាបញ្ហានៃការរង់ចាំសម្រាប់ការពិនិត្យបោះពុម្ពនិងសារពត៌មានផ្សេងទៀតដើម្បីបង្ហាញ។ ជួនកាលខ្ញុំពិតជាមានចំរៀកដែលផ្ញើមកខ្ញុំក្នុងស្រោមសំបុត្រដោយ FSG ។ ឧទាហរណ៍ខ្លះនៃការយកចិត្តទុកដាក់ដំបូង ៗ ដែលក្រុមហ៊ុន FUGITIVES កំពុងទទួលបានពិតជាមិនមាននោះទេ - ការធ្វើបញ្ជីរាយនាមនៃគេហទំព័រដូចជា The Millions និង Flavorwire ជាដើម។ នោះជាផ្នែកមួយដ៏ល្អ។ ផ្នែកអាក្រក់ខ្ញុំគិតថាមានកាសែតនិងទស្សនាវដ្តីជាច្រើនបានបត់ឬកាត់បន្ថយការគ្របដណ្ដប់សៀវភៅរបស់ពួកគេក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំ។ ដូចគ្នានេះផងដែរខ្ញុំមិនមានវែបសាយនៅពេលនោះទេហើយមិនមានបណ្តាញសង្គមណាមួយប្រើដើម្បីផ្សព្វផ្សាយសៀវភៅនេះទេមិនមែនថាខ្ញុំជាបណ្ដាញផ្សព្វផ្សាយសង្គមទេ។
បើមិនដូច្នោះទេការយកចិត្តទុកដាក់ហាក់បីដូចជាបានមកបន្តិចបន្តួច។ បញ្ជីនិងដំបូលបូកការពិនិត្យបោះពុម្ពដែលខ្ញុំមិនគិតថាខ្ញុំបានទទួលពេលវេលាចុងក្រោយមុនពេលបោះពុម្ភផ្សាយ (ថ្ងៃទី 9 ខែកុម្ភៈ) ក្រៅពីការជួញដូរដូចជាសៀវភៅបញ្ជីនិងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយប្រចាំសប្តាហ៍។ ហើយខ្ញុំត្រូវបានគេពិនិត្យឡើងវិញក្នុងពេលនេះនៅក្នុងសៀវភៅ The Times ដែលជាទម្រង់ខ្ពស់បំផុត។ ខ្ញុំទទួលបានខ្ជះខ្ជាយប៉ុន្តែខ្ញុំយកវាទៅមានន័យថាខ្ញុំបានមកដល់។ ទាំងថាឬពួកគេកំពុងព្យាយាមសំលាប់ខ្ញុំមុនពេលដែលខ្ញុំអាចទទួលបាននៅក្នុងទ្វារ។
ដំបូន្មានសម្រាប់អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង
RS : តើអ្នកផ្តល់យោបល់អ្វីដល់អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង?
CS: Funnily គ្រប់គ្រាន់នេះគឺជាកន្លែងដែលបទពិសោធន៏ការច្នៃប្រឌិតនិងបទពិសោធបោះពុម្ពផ្សាយមានទំនោរទៅ coalesce ។ អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងគួរតែផ្តល់អាទិភាពដល់ការអានជាពិសេសទាំងអស់។ ពួកគេគួរតែអានខុសគ្នានៅពេលដែលវាសាកសមនឹងពួកគេ, ពួកគេគួរតែអានប្រព័ន្ធនៅពេលដែលវាសាកសមនឹងពួកគេ។ ពួកគេគួរតែអានរឿងប្រឌិតអក្សរសាស្ត្រនិងប្រឌិតតាមបែបអក្សរសាស្ត្រ។ ហើយនៅពេលដែលពួកគេសរសេរពួកគេគួរតែព្យាយាមអនុវត្តនូវអ្វីដែលពួកគេចូលចិត្តនៅក្នុងអ្វីដែលពួកគេកំពុងអានដើម្បីការងាររបស់ពួកគេ។ ពួកគេមិនគួរព្រួយបារម្ភអំពីការស្វែងរកភ្នាក់ងារទេឬថាតើអ្វីដែលពួកគេកំពុងធ្វើកំពុងតែទាក់ទាញដល់ទីផ្សារបច្ចុប្បន្ន។ ពួកគេគួរបោះជំហានទៅខាងក្រៅទីផ្សារហើយអភិវឌ្ឍអ្វីដែលមានអត្ថន័យនិងស្រស់ស្អាតចំពោះពួកគេ។ ហើយពួកគេត្រូវអត់ធ្មត់។ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាសម្រាប់មនុស្សវ័យក្មេងជាច្រើនដែលមានសមត្ថភាពបោះពុម្ពភ្លាមៗនៅលើវេទិកាផ្សេងៗការងារនេះត្រូវបានធ្វើឡើងភ្លាមៗនៅពេលពួកគេចុច "ប្រកាស" ហើយការឆ្លើយតបនឹងចាប់ផ្តើម។ ហើយខ្ញុំពិតជាមិនគិតថានោះជាចំណុចទេ។ ប្រហែលជាទស្សនៈចាស់ពីសមាជិកនៃជំនាន់ផ្សេងប៉ុន្តែខ្ញុំមិនគិតថាការសរសេរគឺនិយាយអំពីការបង្កើតប្រតិកម្មចំពោះការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកលើបញ្ហាមួយចំនួននៅថ្ងៃនោះទេ។ ការសរសេរគឺជាល្បែងដ៏វែងមួយដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតការសំយោគនិងចំនួនជាក់ស្តែងមួយចំនួន។ វាមិនត្រូវការការឆ្លើយតបរបស់មនុស្សផ្សេងទៀតដើម្បីឱ្យបានពេញលេញ។ ការធ្វើការនៅដាច់ដោយឡែកនិងភាពមិនប្រាកដប្រជាគឺជាវិន័យជាក់លាក់មួយនៅក្នុងខ្លួនវាផ្ទាល់ហើយអ្នកនិពន្ធគួរតែបណ្ដុះបណ្ដាលវា។
Christopher Sorrentino គឺជាអ្នកនិពន្ធសៀវភៅប្រាំដែលក្នុងនោះមាន Trance ដែលជាអ្នកនិពន្ធរឿងប្រលោមលក្ខណ៍អក្សរថ្នាក់ជាតិ។ ប្រលោមលោកបន្ទាប់របស់គាត់គឺ The Fugitives នឹងចេញផ្សាយពី Simon & Schuster ។ ការងាររបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយហើយបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងអាគារសាធារណៈមួយគឺ Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Fence, Granta, Harper's, The Los Angeles Times, McSweeney's, The New York Times, ទីក្រុងបើកចំហ, ការពិនិត្យ Paris , Playboy, Tin House និងការបោះពុម្ភផ្សាយជាច្រើនទៀត។ គាត់គឺជាអ្នកទទួលបានអាហារូបករណ៍ពីមូលនិធិ Lannan មូលនិធិញូវយ៉កសម្រាប់មូលនិធិសិល្បៈនិងមូលនិធិ Ludwig Vogelstein ហើយគាត់ជាអ្នកនិពន្ធរស់នៅក្នុងសាកលវិទ្យាល័យ Fairleigh Dickinson ក្នុងឆ្នាំ 2011. គាត់បានបង្រៀននៅសាកលវិទ្យាល័យ Columbia នៅ New York សាកលវិទ្យាល័យ, សាលាថ្មី, Fairleigh Dickinson និងមជ្ឈមណ្ឌលកំណាព្យ Unterberg នៃផ្លូវលេខ 92 ផ្លូវ Y ដែលជាកន្លែងគាត់ជាសមាជិកមហាវិទ្យាល័យ។