ទទួលបានការយល់ដឹងយ៉ាងច្បាស់ពីភ្នាក់ងារសិទិ្ធមនុស្ស
ភ្នាក់ងារសិទិ្ធយ៉ាងច្រើនដូចជា Holly Frederick របស់ Curtis Brown មានភារកិច្ចពិសេសក្នុងការលក់សៀវភៅខ្សែភាពយន្តទូរទស្សន៍និង / ឬសិល្បះសៀវភៅទៅឱ្យអ្នកផលិត។ នៅទីនេះហ្វ្រេឌ្រិចបានចែករំលែកជាមួយយើងនូវការយល់ឃើញរបស់អ្នកស្រីទៅក្នុងដំណើរការនៃការលក់សិទ្ធិភាពយន្តនិងភាពយន្ត។
Holly សូមអរគុណខ្លាំងណាស់ដែលត្រូវបានសម្ភាស! ដូច្នេះចូរប្រាប់អ្នកអានថាតើតួនាទីរបស់ភ្នាក់ងារភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍គឺជាអ្វី?
នៅក្នុង កិច្ចសន្យាបោះពុម្ពផ្សាយ ស្ទើរតែទាំងអស់ សិទ្ធិភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍ ត្រូវបានរក្សាទុកទៅអ្នកនិពន្ធជាជាងការបោះពុម្ពផ្សាយ។ នោះហើយជាកន្លែងដែលខ្ញុំចូលមក។ ខ្ញុំធ្វើការតែជាមួយអតិថិជន Curtis Brown (ហើយអតិថិជនរបស់ Curtis Brown គឺផ្តាច់មុខឱ្យខ្ញុំ) ហើយខ្ញុំមានឯកទេសក្នុងការទាក់ទងជាមួយអ្នកផលិតដើម្បីលក់សិទិ្ធតូចមួយនៃសិទិ្ធដ៏ល្បីដែលមានឈ្មោះថាសៀវភៅដើម្បីថតខ្សែភាពយន្ត។ ទូរទស្សន៍, សៀវភៅទៅឆាក។
តើវាសមនឹងតួនាទីរបស់ភ្នាក់ងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដទៃទៀតនៅក្នុងភ្នាក់ងារដូចជា Curtis Brown?
នៅឯ Curtis Brown យើងសំដៅទៅប្រភេទនៃតួនាទីរបស់ខ្ញុំថាជា "ភ្នាក់ងារទីពីរ" ។ អ្វីដែលខ្ញុំចង់និយាយនោះគឺថាខ្ញុំមិនចូលរួមក្នុងកិច្ចសន្យាបោះពុម្ពផ្សាយ នោះទេវាជាភ្នាក់ងារចម្បងដែលចុះហត្ថលេខាលើអតិថិជននិងលក់ការងាររបស់អតិថិជនទៅអ្នកបោះផ្សាយ ។ ខ្ញុំបានជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងសៀវភៅនេះនៅពេលដែលវាត្រូវបានគេលក់ទៅឱ្យអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយម្នាក់ហើយពិតជា -!
- បានដើរតាមផ្លូវដើរដ៏វែងនោះដោយសហការីភ្នាក់ងារចម្បងរបស់ខ្ញុំទៅការិយាល័យក្រោយ។
Curtis Brown មានអាយុ 100 ឆ្នាំ - មានអតិថិជនជាច្រើនសម្រាប់ភ្នាក់ងារតន្រ្តីនិងភាពយន្តមួយ។
ជាការពិតណាស់អ្នកនឹងយក សៀវភៅគ្លីនិច និងកូឡេស្តេរ៉ុលចេញពីសមីការប៉ុន្តែសូម្បីតែបន្ទាប់ពីនោះក៏មិនមែនគ្រប់សៀវភៅទាំងអស់នឹងក្លាយជាខ្សែភាពយន្តមួយដែរមិនមែនគ្រប់សៀវភៅទាំងអស់នឹងក្លាយជាកម្មវិធីទូរទស្សន៍នោះទេ។ ជំនាញចូលមក។
ដូច្នេះតើអ្នកជ្រើសរើសសៀវភៅណាដែលសមស្របសម្រាប់ការលក់សិទ្ធិយ៉ាងច្រើន?
ប្រសិនបើអ្នកធ្លាប់អានសៀវភៅហើយបានបញ្ចប់វាហើយដាក់វានៅលើភ្លៅរបស់អ្នកហើយនិយាយថា " នោះ នឹងក្លាយជាខ្សែភាពយន្តដ៏អស្ចារ្យ!" បន្ទាប់មកអ្នកដឹងបន្តិចអំពីអ្វីដែលវាចូលចិត្តធ្វើការងាររបស់ខ្ញុំ។
ជាការពិតណាស់វាមានលក្ខណៈប្រសើរជាងនេះ។ អ្នកត្រូវរក្សាផ្ទាំងយ៉ាងជិតស្និទ្ធនៅលើទីផ្សារអ្នកត្រូវតែដឹងពីអ្វីដែលទីផ្សារកំពុងស្វែងរកហើយអ្នកត្រូវតែស្គាល់ អ្នកទិញ ។
យ៉ាងហោចណាស់ក៏មានមនុស្សរាប់ពាន់លាននាក់នៅក្នុងហូលីវូដដែលហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកផលិតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ ដូច្នេះការងាររបស់ខ្ញុំគឺភាគច្រើនអំពីការដឹងពីអ្នកផលិតត្រឹមត្រូវសម្រាប់ផ្នែកខាងស្ដាំនៃសម្ភារៈទោះជាផ្នែកមួយនៃសម្ភារៈត្រូវបានសម្របខ្លួនល្អបំផុតសម្រាប់ទូរទស្សន៍ស៊េរីសម្រាប់ទូរទស្សន៍យូរអង្វែងសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តពិសេសឬសម្រាប់ឆាក។ ហើយបន្ទាប់មកអ្នកត្រូវតែដឹងពីអ្វីដែលទីផ្សារនឹងគាំទ្រ។ សម្រាប់សៀវភៅ 10 ក្បាលដែលយើងលក់នៅទីនេះខ្ញុំអាចដាក់មួយឡែកព្រោះវាមិនត្រឹមត្រូវសម្រាប់ទីផ្សារ។
ឧទាហរណ៏ជាក់ស្តែងមួយ - ខ្ញុំមិនអាចលក់អ្វីជាមួយបិសាចដើម្បីថតខ្សែភាពយន្តឬទូរទស្សន៍ទៀតទេ - មានតិត្ថិភាពសរុប។ អ្នកជំនួយការក្មេងដូចគ្នា។ ហើយបន្ទាប់មកទៀតទីផ្សារថ្មីៗនេះត្រូវបានពោរពេញទៅដោយសម្ភារៈ dystopian និង post-apocalyptic សម្រាប់ទាំង មនុស្សពេញវ័យ និងសម្រាប់ទីផ្សារមនុស្សពេញវ័យហើយវាពិតជាពិបាកក្នុងការលក់ផងដែរ។
ជាលទ្ធផលខ្ញុំមានសៀវភៅដ៏អស្ចារ្យនិងអស្ចារ្យនៅលើធ្នើរបស់ខ្ញុំដែលខ្ញុំមិនអាចស្វែងរកអ្នកទិញបានទេនៅពេលនេះព្រោះសៀវភៅនេះបានវាយលុកទីផ្សារនៅពេលខុស។
ដូច្នេះតើអ្វីជាពេលត្រឹមត្រូវ? តើអ្នកអាចផ្តល់នូវការយល់ដឹងខ្លះអំពីអ្វីដែលអ្នកផលិតរកមើល - ឧទាហរណ៍ភាពខុសគ្នារវាងអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍ចង់បាន? ហើយអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធអាចរំពឹងពីកិច្ចព្រមព្រៀងខ្សែភាពយន្តឬទូរទស្សន៍?
សូមអានបន្ថែមទៀតនៃការសំភាសន៍នេះជាមួយ Holly Frederick សម្រាប់ទិដ្ឋភាពភ្នែកភ្នាក់ងាររបស់:
- បង្កើនដើមទុនលើនិន្នាការក្នុងទីផ្សារភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍។
- ទស្សនៈទល់នឹងតួអក្សរ - អ្វីដែលធ្វើឱ្យសៀវភៅ "ត្រឹមត្រូវ" សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តទល់នឹងទូរទស្សន៍?
- គ្រាប់និងកន្ត្រៃនៃការលក់សិទិ្ធយ៉ាងច្រើន - តើអ្វីដែលជួយឱ្យសៀវភៅមានឱកាស?
- អ្វីដែលអ្នកនិពន្ធគួរដឹងអំពីការលក់សិទ្ធិថតភាពយន្តឬទូរទស្សន៍ ។
សូមអានការយល់ដឹងកាន់តែច្រើនអំពីទេសភាពការបោះពុម្ពសៀវភៅ កុមារ និងយុវវ័យនិងការណែនាំដែលអាចធ្វើទៅបានអំពីរបៀបទាក់ទងភ្នាក់ងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងការ សម្ភាសន៍ បន្ថែមទាំងនេះ របស់ភ្នាក់ងារ Curtis Brown Litd ។
Holly Frederick, ភ្នាក់ងារភាពយន្តនិងទូរទស្សន៍សម្រាប់ភ្នាក់ងារអក្សរសាស្រ្ត Curtis Brown Ltd បានចាប់ផ្តើមអាជីពរបស់នាងនៅភ្នាក់ងារអក្សរសិល្ប៍ Susan Schulman ។ អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនាងគឺជាអ្នកដឹកនាំការអភិវឌ្ឍន៍ម្នាក់ដែលត្រូវបានតែងតាំងដោយលោក Alan J. Pakula ។ នាងបានចូលរៀននៅមហាវិទ្យាល័យ Barnard និងសាលា Cinematic Arts របស់ USC ។